Cuaderno de rodaje

Corto animado de Luis Zamora Pueyo

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Chomón en El País

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         Al hilo de un ensayo de Vicente J. Benet recién publicado sobre el cine español, el suplemento Babelia de El País (5-01-2013) ha confeccionado un diccionario en el que directores, críticos, periodistas, historiadores y conocedores del sector muestran un panorama de la cinematografía española desde sus inicios hasta ahora.

           En la entrada de la letra ch, el crítico Román Gubern ha escrito lo siguiente:

    Cineasta aragonés universal, Segundo de Chomón, sus trabajos pioneros se desarrollaron entre Barcelona y París, inventando trucajes y perfeccionando el coloreado manual de los filmes. Localista (filma sainetes y zarzuelas) y cosmopolita, su futurista El hotel eléctrico (1908) anticipa los automatismos de la hogarótica contemporánea. En 1912 es requerido por la Itala Films de Turín y aporta sus innovaciones técnicas (iluminación efectista, travellings) a la imponente reconstrucción histórica de Cabiria (1913) de Pastrone. Dirige al desopilante cómico francés André Deed/Cretinetti y desemboca su última etapa profesional en París, con las aportaciones técnicas al descomunal Napoleón (1926) de Abel Gance y con la pesadilla freudiana de Conchita Piquer, la angustiada protagonista de El negro que tenía el alma blanca (1927), de Benito Perojo, cuya iconografía anticipó el mito de King Kong. Artista, técnico ingenioso e inventor, cineasta nómada, se casó con la actriz Julienne Mathieu, que fue su fiel colaboradora profesional.

Las siluetas animadas de Lotte Reiniger

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           Esta cineasta alemana realizó en 1926 el más antiguo largometraje de animación que se conserva. Se titula Las aventuras del príncipe Achmed, y es una mescolanza de varias historias extraídas de Las mil y una noches. Reiniger utilizó la técnica de animación de siluetas, manipulando recortes de cartón y láminas de plomo bajo una lámpara.
         Con la ayuda de su marido, el fotógrafo  Carl Koch, realizó un montón de películas de siluetas, la mayoría basadas en cuentos de hadas cásicos, como Hansel y Gretel. Fue admiradora del pionero Georges Méliès y discípula de Paul Weneger, actor y director perteneciente a la corriente cinematográfica del expresionismo alemán, recordado  especialmente por sus versiones sobre El Golem.

 

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