{"id":8917,"date":"2022-02-25T17:10:34","date_gmt":"2022-02-25T16:10:34","guid":{"rendered":"http:\/\/travelindechomon.catedu.es\/?p=8917"},"modified":"2022-02-25T17:47:10","modified_gmt":"2022-02-25T16:47:10","slug":"los-recursos-narrativos-en-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/travelindechomon.catedu.es\/?p=8917","title":{"rendered":"Los recursos narrativos en el cine"},"content":{"rendered":"\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"450\" height=\"235\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/2sj8gecwe7E\" title=\"YouTube video player\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen=\"\"><\/iframe>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><em><strong>ALGUNOS RECURSOS NARRATIVOS PARA TENER EN CUENTA EN EL GUION DE CINE<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong><a href=\"https:\/\/albertolacasa.es\/el-paradigma-ternario-de-aristoteles\/\">Paradigma ternario<\/a><\/strong>: construcci\u00c3\u00b3n de un gui\u00c3\u00b3n dividi\u00c3\u00a9ndolo en tres actos (Exposici\u00c3\u00b3n\/Conflicto\/Resoluci\u00c3\u00b3n o Desenlace).<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong><a href=\"https:\/\/hmong.es\/wiki\/Metabasis_paradox\">Metabasis<\/a><\/strong>: cambio de fortuna, es en general un cambio de condici\u00c3\u00b3n producido por una circunstancia imprevista. Es un resorte dram\u00c3\u00a1tico antiguo y universal.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong>Efecto teatral<\/strong>: el <em>plot point<\/em> de los americanos, la peripecia seg\u00c3\u00ban Arist\u00c3\u00b3teles, es un giro brusco que modifica la situaci\u00c3\u00b3n y la relanza de manera imprevista, bien sea por la aparici\u00c3\u00b3n de un elemento o personaje nuevo, un cambio de fortuna, la revelaci\u00c3\u00b3n de un secreto o de una acci\u00c3\u00b3n que se encamina hacia el sentido contrario al que se esperaba. Se basa mucho en el efecto de sorpresa. Un guion puede incluir unos quince <em>plot points<\/em> como m\u00c3\u00a1ximo.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Anagn%C3%B3risis\">Anagn\u00c3\u00b3risis<\/a><\/strong>: paso de la ignorancia al conocimiento, conducente a la felicidad o a l a desgracia.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong>Cl\u00c3\u00admax<\/strong>: punto culminante (en emoci\u00c3\u00b3n, en dramatismo, en intensidad) de la progresi\u00c3\u00b3n dram\u00c3\u00a1tica en un filme.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong>Hareng-saur<\/strong>: falsa pista, es un truco destinado a desviar la atenci\u00c3\u00b3n y la anticipaci\u00c3\u00b3n del espectador, para sorprenderlo mejor.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong><a href=\"https:\/\/aprendercine.com\/recursos-narrativos\/\">Planting<\/a><\/strong>: (implantaci\u00c3\u00b3n o siembra) es el establecimiento, en la acci\u00c3\u00b3n, de un personaje, de un detalle, de un hecho, etc., que m\u00c3\u00a1s tarde ser\u00c3\u00a1 \u00c3\u00batil para la intriga (<strong>pay off<\/strong>) pero que, en el lugar donde se implanta, puede no presentar un inter\u00c3\u00a9s dram\u00c3\u00a1tico particular.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong><a href=\"http:\/\/planetadepapel.blogspot.com\/2009\/06\/los-recursos-narrativos-en-el-guion-de.html\">Calder\u00c3\u00b3n<\/a><\/strong>: es una manera de detenerse en un detalle, un gag, un acento, una ca\u00c3\u00adda, una r\u00c3\u00a9plica cargada de sentido para acabar una escena y redondearla, o anunciar algo que  viene a continuaci\u00c3\u00b3n.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong>Elipsis<\/strong>: salto en el tiempo o en el espacio. El espectador no pierde la continuidad de la secuencia aunque se han eliminado los pasos intermedios. Las elipsis sirven para desaparecer espacios y tiempos d\u00c3\u00a9biles o in\u00c3\u00batiles en la acci\u00c3\u00b3n; tambi\u00c3\u00a9n por razones de tiempo de la pel\u00c3\u00adcula, para ajustar la duraci\u00c3\u00b3n del metraje.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Paralipsis\">Paralipsis<\/a><\/strong>: cuando un relato est\u00c3\u00a1 concebido desde el punto de vista de uno de los personajes o desde un punto de vista omnisciente, y se oculta al espectador una informaci\u00c3\u00b3n de capital importancia.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong>Capper<\/strong>: es un efecto de relieve, de acentuaci\u00c3\u00b3n de una frase, una expresi\u00c3\u00b3n o una acci\u00c3\u00b3n creadas por un ruido, una nota musical, un gesto, un efecto simult\u00c3\u00a1neo.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong>Tag<\/strong>: es un detalle de caracterizaci\u00c3\u00b3n, un rasgo caracter\u00c3\u00adstico, tic, gesto, r\u00c3\u00a9plica peculiar, detalle indumentario, uso de un accesorio particular\u00e2\u20ac\u00a6 que distingue a un personaje. Debe estar en relaci\u00c3\u00b3n con la historia, y no ser insertado artificialmente en ella.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong>Gancho<\/strong>: el cebo, el anzuelo es, en un film, el acontecimiento impresionante, extra\u00c3\u00b1o, sorprendente, todav\u00c3\u00ada enigm\u00c3\u00a1tico, que se sit\u00c3\u00baa al principio de la historia para captar el inter\u00c3\u00a9s, en vez de que esta ficci\u00c3\u00b3n empiece simplemente por exponer el <em>statu quo<\/em> de los personajes. A menudo, esta escena impresionante de apertura est\u00c3\u00a1 situada antes de los t\u00c3\u00adtulos del principio. En televisi\u00c3\u00b3n, se le llama <em>teaser<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>&#8211;<a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Macguffin#:~:text=Un%20Macguffin%20(tambi%C3%A9n%20MacGuffin%2C%20McGuffin,en%20la%20trama%20en%20s%C3%AD.\">McGuffin<\/a><\/strong>: en las pel\u00c3\u00adculas de espionaje o de suspense, el documento secreto, los papeles, el secreto militar o pol\u00c3\u00adtico que constituye, aparentemente, lo que est\u00c3\u00a1 en juego en la ficci\u00c3\u00b3n. Un pretexto que poco puede importar al guionista o al p\u00c3\u00bablico,  cualquier elemento material que est\u00c3\u00a1 en juego en una historia.<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211;<strong><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Deus_ex_machina\">Deus ex machina<\/a><\/strong>: (\u00e2\u20ac\u02dcel Dios que baja de la m\u00c3\u00a1quina\u00e2\u20ac\u2122), es cuando se ha colocado al protagonista en una situaci\u00c3\u00b3n dif\u00c3\u00adcil, y de la que cuesta mucho sacarle, entonces se recurre al ej\u00c3\u00a9rcito, a la polic\u00c3\u00ada, etc., que llega de modo inesperado, sin estar preparado. O el \u00e2\u20ac\u02dcsolo era un sue\u00c3\u00b1o\u00e2\u20ac\u2122 que saca al protagonista de una situaci\u00c3\u00b3n desesperada.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>(Tomados de: Michel Chion, <em><strong>C\u00c3\u00b3mo se escribe un guion<\/strong><\/em>, C\u00c3\u00a1tedra, col. Signo e Imagen, 1989). <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>ALGUNOS RECURSOS NARRATIVOS PARA TENER EN CUENTA EN EL GUION DE CINE &#8211;Paradigma ternario: construcci\u00c3\u00b3n de un gui\u00c3\u00b3n dividi\u00c3\u00a9ndolo en tres actos (Exposici\u00c3\u00b3n\/Conflicto\/Resoluci\u00c3\u00b3n o Desenlace). &#8211;Metabasis: cambio de fortuna, es en general un cambio de condici\u00c3\u00b3n producido por una circunstancia imprevista. 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