LA CONTUMACIA LECTORA DE UN CINEASTA UNIVERSAL

El archivero, bibliotecario y estudioso del cine Javier Herrera viene realizando, desde hace tres décadas, una exhaustiva investigación sobre Luis Buñuel iniciada en el Museo Reina Sofía, donde el legado del cineasta, adquirido en 1995 por el Gobierno español, fue depositado para su catalogación, aunque cuatro años más tarde dicho archivo se trasladó a la Filmoteca Española, su actual emplazamiento. Javier Herrera ya publicó en 2023 en Turia (nº 145-146) el artículo «Los libros que se salvaron de la quema. Aportaciones sobre las lecturas de juventud de Luis Buñuel», dentro del cartapacio “Buñuel y la literatura” que la revista dedicó al realizador.

Recientemente ha publicado el libro Buñuel lector. Biblioteca, libros, lecturas (1900-1938) en Prensas de la Universidad de Zaragoza, editorial que alberga ya varios trabajos en torno al director de cine aragonés. Se trata de un concienzudo recorrido por las lecturas de Luis Buñuel siguiendo un orden cronológico desde su infancia hasta su exilio a Nueva York, en 1938, a causa de la Guerra Civil española. La temprana afición a la lectura lo llevó a interesarse por la biblioteca familiar, de la que su padre Leonardo le recomendó libros de Galdós, Quevedo y otros clásicos españoles. Afición que continuó en la adolescencia zaragozana, cuando Buñuel estudiaba en el colegio jesuita de El Salvador y un amigo algo mayor que él le dio a leer obras de Rousseau, Spencer, Nietzsche, Schopenhauer y Darwin, entre otros filósofos y naturalistas. Estas lecturas le marcaron tanto que a los dieciséis años perdió la fe, y serán decisivas en su formación intelectual.

Su marcha a Madrid en 1917 para estudiar una carrera y su estancia en la Residencia de Estudiantes durante los siguientes siete años serán igualmente determinantes en su gusto por la lectura. Allí se impregna del rico ambiente cultural de aquellos años: se empapa de las vanguardias artísticas, frecuenta tertulias literarias y cultiva fructíferas amistades como la de José Moreno Villa, Ramón Gómez de la Serna, Pepín Bello, Salvador Dalí o Federico García Lorca, quien lo introducirá en la poesía. Sus lecturas son copiosas y variadas: devora los clásicos de la literatura rusa, francesa e inglesa, y también obras de filosofía; se entusiasma con Marx y Engels, descubre el psicoanálisis de Freud y los estudios de entomología de Fabre.

En 1924 decide irse a París, donde frecuenta las librerías, sobre todo la de su amigo Juan Vicens. Descubre los escritos de Cendrars, Max Jacob, Benjamin Péret y Pierre Louÿs, y se adentra en las obras del grupo surrealista formado por Louis Aragon, Paul Éluard, Robert Desnos y André Breton, al cual acaba perteneciendo, como Salvador Dalí. A la vez, recibe libros que solicita por carta a su amigo León Sánchez Cuesta, propietario de una librería en Madrid: varios de Gómez de la Serna, pues quería rodar una película sobre algunos de sus escritos; también le pide bibliografía de Francisco de Goya, para documentarse con las mismas intenciones de escribir un guion sobre el pintor. Aunque ninguno de los dos proyectos lograron materializarse en películas, estas lecturas supondrán una simiente de inspiración para sus producciones posteriores, tanto en Un perro andaluz como en La Edad de Oro. Por esta época descubre la obra del Marqués de Sade, que lo dejó impresionado; tanto que en su posterior filmografía suelen abundar personajes sadianos.

Tras una breve estancia en Nueva York, Buñuel se instala en España en 1931, con la proclamación de la II República, aunque los viajes de Madrid a París serán constantes. Está al tanto de las publicaciones de sus amigos surrealistas, y además adquiere libros de las nuevas editoriales españolas surgidas en esos años, como Cenit y Ediciones Ulises. En esta etapa de su vida, motivado por los acontecimientos políticos, Buñuel cobra mayor conciencia social y abandona su militancia en el grupo surrealista. Impactado por la lectura de una tesis doctoral del hispanista francés Maurice Legendre, que trataba sobre el atraso en el que se hallaba la comarca extremeña de Las Hurdes, realiza el documental Tierra sin pan. En esta película confluirán las enseñanzas de muchas de sus lecturas: Darwin, Fabre, Marx, Engels, Freud, Sade, la poética surrealista y Legendre se convertirán en sus pilares intelectuales para la construcción del filme.

En 1934 Buñuel comienza a trabajar en la productora Filmófono, del empresario Ricardo Urgoiti. Llegaron a rodar cuatro películas de carácter popular, hasta que la Guerra Civil imposibilitó más proyectos. Una de ellas fue Don Quintín el amargao, para la que Buñuel adaptó un sainete de Carlos Arniches. Años después, en su exilio mexicano, Buñuel volvió a adaptar el mismo sainete. Una de las curiosidades que Javier Herrero menciona en este voluminoso libro de investigación es que el famoso razonamiento paradójico de Buñuel “Soy ateo gracias a Dios”, que encabeza uno de los capítulos de su libro de memorias Mi último suspiro, en realidad lo sacó de uno de los Episodios nacionales de Galdós, quien a su vez lo tomó de un sainete de Arniches titulado Los aparecidos.

El documentado libro de Javier Herrera se completa con las reseñas de los diversos materiales bibliográficos. En primer lugar, los custodiados en el Luis Bunuel Film Institute de Los Ángeles, donde se conservan un centenar de libros y otros documentos que se hallaban en posesión de su sobrino Pedro Christian García Buñuel y que tras su muerte pasaron a manos de Rafael, hijo del cineasta. En los siguientes capítulos se especifican los libros que Buñuel encargaba a la librería de Sánchez Cuesta desde París, y los que se encuentran depositados en el Archivo Buñuel de la Filmoteca Española; también se indican aquellos libros citados por el propio realizador en su autobiografía o en diversas entrevistas, así como los mencionados por otras fuentes testimoniales. Todo un compendio, ingente y ecléctico, de obras y autores que nos demuestran la contumacia lectora de un cineasta universal. -GONZALO MONTÓN MUÑOZ.

Javier Herrera, Buñuel lector. Biblioteca, libros, lecturas (1900-1938), Colección Luis Buñuel. Cine y Vanguardias, Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2025. Esta reseña ha aparecido en el nº 157-158 de la revista cultural TURIA (Marzo 2026 – Mayo 2026).

La revista Cabiria.Cuadernos turolenses de cine fue recomendada en el programa Días de cine el pasado 28 de febrero.

https://play.rtve.es/v/16957883

Sussanna Anglés y Javier Díaz Soro me han hecho una larga entrevista en su revista cultural Cazarabet por la publicación del último número de la revista Cabiria. Pica en la imagen para leerla:

Llevaba unos meses ronroneándome en la cabeza el místico y sensual Franco Battiato y el otro día me entero de que acaba de estrenarse una película sobre su vida; y que también han montado una gran exposición en Roma, un homenaje que repasa la vida y obra del artista a través de varias secciones temáticas, con materiales inéditos, una muestra que, según reza su presentación, ofrece “una experiencia sonora inmersiva”.

En el último año he visto cuatro películas que incluyen en algún momento una canción del artista siciliano fallecido hace ya cinco años. Dos son italianas: El sol del futuro (Il sol dell’avvenire), de Nanni Moretti, y Fuegos artificiales (Stranizza d’amuri), de Peppe Fiorello; y las otras dos son españolas: Siempre es invierno, de David Trueba, y Maspalomas, de los Moriarti.

Me imagino al maestro Battiato, recluido del mundanal ruido los últimos años de su vida en su casa siciliana de Milo, no muy lejos del volcán Etna, perdiendo la memoria, adentrándose en las brumas vacías del alzhéimer, como le pasó a mi padre, contemplando el paisaje de la ventana como una película infinita.

Continuará…

De Charreta Podcast es un programa que dirige la joven turolense Mapi Soriano. El pasado diciembre nos hizo una entrevista a Nacho Navarro y a mí en el Cine Maravillas de Teruel.

Reportaje publicado en el número 19 de la revista CABIRIA. Cuadernos turolenses de cine, en diciembre de 2025. 

Este reportaje/relato, ambientado en la Comarca turolense del Jiloca, apareció publicado en el número 63 de la revista VerdeTeruel, en abril de 2024. Forma parte de un monográfico sobre ‘Paisajes y escenas de película en la provincia de Teruel’, en el que -además de un servidor que también lo coordinó- participaron Paco Martín (Introducción), Elena Gómez (Comarca de Teruel), Juan Villalba (Gúdar-Javalambre), Ana Asión (Bajo Martín), David Sáez (Sierra de Albarracín), José Baldó (Cuencas Mineras), Carlos Gurpegui (Andorra-Sierra de Arcos), Ángel y José Carlos Gonzalvo (Matarraña), Fernando Muñoz (Bajo Aragón) y Elifio Feliz de Vargas (Maestrazgo). Cada autor eligió algunas películas clásicas en las que se pueden reconocer escenas que bien podrían haberse rodado en los paisajes de las nueve comarcas turolenses.

Todos los números de la revista CABIRIA se pueden descargar en:

https://cinemaravillas.com/cabiria

https://www.ieturolenses.org/index.php/publicaciones-digitales/revista-cabiria.html

TODO BUÑUEL Y ALREDEDORES                                           

Que el aragonés Luis Buñuel es uno de los cineastas que más interés suscita entre los estudiosos del séptimo arte lo demuestra la cuantiosa bibliografía que sobre su figura y su obra hay ya publicada; incluso existe en su turolense pueblo natal un museo consagrado a su complejo universo creativo, el Centro Buñuel Calanda. Para celebrar que el pasado 22 de febrero se cumplió el 125 aniversario de su nacimiento, dos investigadores apasionados de su cine le han dedicado un ambicioso glosario, Diccionario Buñuel, editado por Prensas de la Universidad de Zaragoza. En el libro se aglutina una copiosa información sobre el realizador y sus alrededores mediante el ensamblaje de citas tomadas de la extensa bibliografía buñueliana.

Este excelente trabajo de recopilación y clasificación tiene su germen en los años noventa del siglo pasado, cuando Manuel Fructuoso, profesor y especialista en la vida y la obra de Buñuel, comenzó a recabar abundantes testimonios sobre el director para un posible diccionario de carácter enciclopédico, aunque luego se inclinó por volcar toda esa labor de recopilación en su blog En torno a Luis Buñuel. Hasta que hace unos años, el catedrático de Comunicación Audiovisual en la Universidad Pompeu Fabra y director del Centro Buñuel de Calanda, Jordi Xifra, se puso en contacto con él y convinieron ambos en ampliar el proyecto hasta transformarlo finalmente en una suculenta publicación en papel.

Decidieron sus autores que Diccionario Buñuel fuera un manual de consulta con una intención divulgativa, de interés para todo aquel que desee conocer cualquier aspecto relacionado con el cineasta, no solo cinematográfico sino también sobre su vida y costumbres, sus amistades y colaboradores, sus influencias o sus obsesiones. Consta nada menos que de 758 páginas, diseñadas mediante textos a doble columna y con ausencia de ilustraciones. El grueso diccionario alberga 530 entradas, donde se incluyen recuerdos y opiniones del protagonista, de sus amigos y allegados, de análisis e interpretaciones de numerosos especialistas revelados antes en sus publicaciones, abordando innumerables temas y conceptos sobre Buñuel y su mundo hasta crear un vasto y sugerente campo semántico buñueliano que atraviesa todo el siglo XX.

Por supuesto, cada una de sus películas tiene su correspondiente entrada, con una extensión preferente, así como las obras literarias en las que se basaron, e incluso los guiones que no llegó a filmar. Tienen artículos propios su Calanda natal, su adolescencia en Zaragoza entre colegios religiosos, sus amoríos, su enriquecedora y decisiva estancia en la madrileña Residencia de Estudiantes; su paso por París en el ambiente de la iconoclastia surrealista; sus dos estancias en Nueva York y el exilio en México, donde se afianza su prestigio como cineasta; los regresos a España y París para rodar sus últimas películas.

Pertinentes espacios en este completo diccionario tienen sus amistades: los entrañables García Lorca, Pepín Bello, Salvador Dalí, Moreno Villa, José Luis Barros, Carlos Saura, Paco Rabal y tantos otros. Así como las influencias en su ideología y en su cine, sobre todo de Sade, Fabre y Freud, sus predilecciones sobre la literatura española, como El Quijote, El Lazarillo de Tormes, Pérez Galdós o Ramón Gómez de la Serna, y sus imprescindibles guionistas en las diversas etapas de su filmografía, como Luis Alcoriza, Julio Alejandro o Jean-Claude Carrière.

No faltan tampoco entradas para muchos de los personajes de sus filmes, como Nazarín, Conchita, Simón, Viridiana, Tristana, don Lope, Susana o Séverine, al igual que para los diversos aspectos técnicos de sus películas, como el guion, la puesta en escena, el montaje, la elipsis o el flashback. Y, por supuesto, tienen su espacio propio los poemas y ensayos de su obra literaria, los temas y motivos recurrentes en sus filmes, como la religión, los sueños, las cajas, las repeticiones y los animales, así como sus cameos en películas ajenas, sus costumbres y su afición a los bares, a la bebida (¡ay, sus famosos cócteles o buñuelonis!) y al tabaco.

Incluso a veces encontramos información muy poco conocida sobre el realizador y su entorno. Como muestra, valga un botón: sus pinitos como cineasta los hizo probablemente en 1926, tres años antes de Un perro andaluz, donde Buñuel podría haber realizado un spot publicitario, de poco más de un minuto de duración, para Galeries Barbès, un comercio de muebles francés.

Es un acierto de los autores que los títulos de todas las películas y de los guiones se resalten en negrita y que las declaraciones de Buñuel (como las extraídas de su libro autobiográfico Mi último suspiro) tengan letra cursiva para diferenciarlas del resto de los textos seleccionados. Como todo diccionario, para disfrutar de su lectura no es necesario hacerlo de forma lineal, sino que basta con dejarse llevar por el vaivén hipnótico de las páginas, leyendo al azar cualquiera de las entradas para sumergirse en el universo buñueliano. Muchas de los artículos remiten a otros donde se trata el mismo tema y están pertinentemente señalados.

El volumen se cierra con una sucinta cronología biográfica del realizador, una relación de su filmografía (en sus facetas de director, guionista, productor ejecutivo, ayudante de dirección, montador y actor ocasional) con las oportunas fichas técnicas, artísticas y sinopsis de cada película, un listado de las más de cuatrocientas referencias bibliográficas empleadas y cuya numeración se corresponde con las citas seleccionadas, un mapa conceptual donde se agrupan temáticamente las variadas entradas y, como colofón, un índice de las entradas; todo ello facilita sobremanera la consulta en el diccionario de la información vertida.

Para disfrutar con comodidad del Diccionario Buñuel, el trabajo más completo que se ha publicado sobre el ilustre calandino hasta la fecha, es recomendable proveerse antes de un atril para poder reposar sobre él su abultado volumen y su notable peso. Gonzalo Montón Muñoz

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Jordi Xifra y Manuel Fructuoso, Diccionario Buñuel, Colección Luis Buñuel. Cine y Vanguardias, Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2025. Esta reseña ha aparecido en el nº 156 de la revista cultural TURIA (Noviembre 2025 – Febrero 2026).

https://www.dpteruel.es/DPTweb/la-revista-cabiria-rinde-homenaje-a-luis-bunuel-en-su-edicion-numero-19/

La revista Cazarabet (ubicada en Mas de las Matas, Teruel) me ha hecho una entrevista sobre el dosier en el n.º 26 de la revista Turolenses, titulado ‘Teruel. Una provincia de cine‘, en el que hemos colaborado Juan Villalba, Ana Asión, Ángel Gonzalvo, Elena Gómez y un servidor:

https://www.cazarabet.com/conversacon/fichas2/gonzalomonton.htm

Crónica aparecida en el periódico El Comarcal del Jiloca.